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Todos los diseñado res y tipógrafos de los que se ha hablado anteriormente produ- jeron sus tipos en metal, con la excepción de algunos tipos de Tschichold que se diseñaron para la fotocomponedora Uhertype en la década de los treinta. La nueva generación de diseñadores y tipógrafos, nacidos despuésde la Primera Guerra Mundial, empezaron su producción tipográfica en metal, cambiando a tipos quenunca serían fundidos sino expuestos en película y más tarde digitalizados. Estos cambios en el desarrollo tecnológico y sus efectos en el diseño tipográfico comenzaron a finales del siglo XIX pero tuvieron éxito hasta el siglo XX. Para 1920 todavía se comparaba la calidad entre las máquinas de linotipo y la composición hecha a mano, cosaque pretendió la Fleuron Society. Hasta entonces la tecnologíade la imprenta era básicamente la misma quehabía desarrollado Gutenberg: los tipos de metal fundidosen relieve se entintaban y presionaban contra un papel. Solamente había cambiado la forma de ha cer esto gracias a las máquinas de linotipo y las pren sasrotativas, pero el principio general seguía siendo el mismo.

La litografía de fines del siglo XVIII, inventada por AloisSenefelder, se usó durante elsigloXIX para todo tipo de impresos y empezó a desafiar a la imprenta a principios del siglo XX, cuando evolucionó a ser litografía offset. Hasta después de la Segunda Guerra Mundial, la ma- yor parte de los impresos en offset se componían en metal,como si fueran a ser impresos en una imprenta tipográfica. Este procedimiento un tanto ilógico, llevó a losingenieros desde fines del siglo XIX a crear una formade componer textos por medio de la fotografía letras diferentes Un pionero de la cinematografía, William Friese Greene, patentó un sistema de fotocomposición en 1895y durante los siguientes cincuenta años se pro baron muchos sistemas. El sistema Uhertype de 1930, para el que Tschichold diseñó algunos tipos, fun cionaba por medio de un cilindro con caracteres que rotaba para ir seleccionando personalizar letras -según las ins trucciones dadas por una cinta perforada- y luego

exponerlasen papel fotográfico. Este funcionamiento era muy característico de la primera generación de fotocomponedoras, que trabajaban por selección mecánica de caracteres, ya fuera en positivo o negativo,y una posterior exposición en papel. En teoría no debería de haber una visible diferencia entre la reproducción tipográfica por offset y la foto composición, pero había que hacer ajustes ópticos al diseño del tipo según el tamaño, así como a los espacios entre las letras. Además, había que ajustar la expo- sición y el enfoque, lo que daba como resultado líneas más pesadas o más ligeras de tono. Entre las mejores máquinas de fotocomposición de la primera generación, además del sistema Uhertype, estaban la Lumitype y la Linofilm. La máquina de Lumitype, desarrollada en Francia por losingenierons generador de letras para nick Higonnet y Meyroud, se conoció como Photon en los Estados Unidos. El primer modelo para producción se instaló en 1954 en el periódico Patriot Ledger, mientras que la Linofilm se exhibió en 1955 por primera vez y funcionó en la revista National Geographic en 1959.

Al mismo tiempo que la electrónica y la fotografía re- volucionaban la generación de caracteres, la com putadora comenzaba a ayudar en la preparación de la información que se daba desde el tablero a la unidad de composición. Primero se usó la computadora para la justificación de líneas. En las máquinas de compo- sición en caliente, como el linotipo, el operador puede variar el espacio entre palabras, mientras que en los sistemas de fotocomposición o composición en frío, la máquina registraba el número de unidades de espacios en cada línea. Al final de la línea, el operador dividía el número de unidades restantes entre el número de es pacios y tecleaba el ancho de cada espacio, para que las líneas quedaran justificadas. Las decisiones sobre dónde y cómo cortar las palabras dependía del sentido común del operador y la calidad de la casa tipográfica. Muchos tipógrafos e impresores hicieron un gran esfuerzo por mejorar la calidad de la composición, pero debido a que esto requiere de oficio y paciencia, la calidad no siempre selogró pues muchos operadores de máquinas eran improvisados. Este problema continúa hoy en día, especialmente en los periódicos, lo cual da entre otros malos resultados un incorrecto espaciamiento en la composición. Con el uso de las computadoras, el operador sólo tiene que capturar eltexto, ya que posteriormente sepueden cambiar el tipo, el tamaño y las justificaciones. Esto ayuda a los diseñadores a tomar decisiones una vez que el texto está guardado en la máquina y, sobre todo a corregir, ya que en los sistemas de composición en caliente, había que fundir nuevas letras en el caso del Monotipo o nuevas líneas en el Linotipo, lo que permitía cometer nuevos errores. Las computadoras no sólo han ayudado en la composición tipográfica, sino también en el diseño y letras

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